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ÆùƮŰ¿ì±â ÆùÆ®ÁÙÀ̱â ÇÁ¸°Æ®Çϱ⠸ÞÀϺ¸³»±â ½Å°íÇϱâ
½ÂÀÎ 2016.01.06  13:06:01
Æ®À§ÅÍ ÆäÀ̽ººÏ ³×À̹ö ±¸±Û msn
   

Pouring money into your visual art career,"Where Does All the Money Go? I Am An Artist #19", By Edie Everette | February 24, 2014, http://www.pyragraph.com/author/edieeverette/

 

[µð¾ÆƼ½ºÆ®¸Å°ÅÁø=¾çÈ¿ÁÖ] ¸î ³â µ¿¾È 'Èú¸µ(healing)'À̶ó´Â Å׸¶°¡ »çȸ Àü¹Ý °÷°÷¿¡ Áö¼ÓµÇ°í ÀÖ´Ù. Èú¸µ Àå¼Ò, Èú¸µ ºÏ, Èú¸µ ¹ÂÁ÷, Èú¸µ Ǫµå, Á¾±¹¿¡´Â ±× ±â¼¼°¡ 'Èú¸µ ¾ÆÆ®' ·Î±îÁö È®ÀåµÇ¾ú´Ù. Èú¸µÀ» Å׸¶·Î ÇÑ Å©°í ÀÛÀº ¹Ì¼úÀü½Ãȸ°¡ ¿­¸®°í ¼­Á¡¿¡ °¡º¸¸é ±×¸²À» ÅëÇØ ‘À§·Î ¹Þ±â’, ‘¾ÆÆ® Å׶óÇÇ’, ‘Èú¸µ ¾ÆÆ® Ä÷¯¸µ ºÏ’ ¶ó´Â Å׸¶ÀÇ Ã¥ÀÌ ½±°Ô ´«¿¡ ¶è´Ù. ´õ¿íÀÌ ÀÌ·± Ã¥µéÀº ÆǸŠºÎ¼öµµ ³ô´Ù!

 

   
Joseph Beuys, January 1978, by Gerd Ludwig, Ãâó: ±¸±ÛÀ̹ÌÁö

 

¹Ì¼úÀÇ È­µÎ°¡ ¾ðÁ¦ºÎÅÍ 'Èú¸µ'ÀÌ µÇ¾ú´Â°¡? »ç½Ç ¿¬ÀÏ º¸µµµÇ´Â ¾Ï¿ïÇÑ Á¤Ä¡·°æÁ¦»óȲ, ³¡µµ ¾ø°í º¸¶÷µµ ¾ø´Â °úÁßÇÑ ¾÷¹«, ¿µÈ¥ ¾ø´Â Àΰ£°ü°è¿¡ Ä¡ÀÌ°í »óó¹ÞÀº Çö´ëÀεéÀÇ »îÀ» º¸ÀÚ´Ï Àΰ£»ç¿Í ÇÔ²² ¹ßÀüÇÏ´Â ¹Ì¼ú»çÀÇ È帧ÀÌ ÀÌ¿¡ º¸Á¶¸¦ ¸ÂÃß´Â °ÍÀÌ ±×¸® ÀÌ»óÇÒ Àϵµ ¾Æ´Ï´Ù. ¹Ì¼úÀÌ ‘¼±ÇÏ°Ô’ ±â´ÉÇϰڴٴµ¥ ±»ÀÌ ºñÆÇ¹Þ¾Æ¾ß ÇÊ¿äµµ ¾ø¾î º¸ÀδÙ.

 

¹Ì¼ú°ú Æ®·»µå´Â ¾î¶»°Ô °ü°èÇϴ°¡? ¹Ì¼ú»ç¸¦ º¸¸é, ¹Ì¼úÀº Å»ýºÎÅÍ °¢ ½Ã´ë¸¦ °­Å¸ÇÏ´Â Æ®·»µå(trend)¿¡ Áö´ëÇÑ ¿µÇâÀ» ¹Þ¾Æ¿Ô´Ù°í Çصµ °ú¾ðÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. ¹Ì¼ú°¡µéÀº ½Ã´ëÀÇ ±âÈ£(taste)¿¡ ºÎÀÀÇϱâ À§ÇÑ '¸ÂÃã' ÀÛÇ°À» ¿ä±¸¹Þ¾Ò°í ¶Ç ±×°Í¿¡ Ãæ½ÇÈ÷ ÀÀÇÏ¿´´Ù. ¿¹ÄÁ´ë Áß¼¼ ½Ã´ë ¹Ì¼ú°¡µéÀº ±³È²Ã»¿¡¼­ ÀÛÇ° ÁÖ¹®À» ¹Þ¾Ò±â¿¡ Áٰ𠼺ȭ¸¸ ±×¸° °ÍÀÌ°í, ¸£³×»ó½º ¶§´Â Àκ»ÁÖÀÇ¿Í À̼ºÀ» °­Á¶ÇÏ´Â »ç»ó Å¿¿¡ ¿ø±Ù¹ý°ú ÀÎüºñ·Ê¸¦ ¾ö°ÝÈ÷ µûÁö´Â ¼öÇÐÀû·±âÇÏÇÐÀû ¹Ì°¡ ¼ºÇàÇß´Ù. ¿ì¸®³ª¶ó ¹Ì¼ú»ç¸¦ º¸¸é Á¶¼±½Ã´ë ¿Õ½Ç ¼Ò¼Ó µµÈ­¼­ÀÇ È­°øµéÀº ¿Õ½Ç Çà»ç¸¦ ±â³äÇÏ´Â µÎ·ç¸¶±â ±×¸², ¿Õ½ÇÀÇ ¾È³çÀ» ±â¿øÇÏ´Â º´Ç³ ±×¸², ±×¸®°í Á¦ÀÏÀÇ ¿µ¿¹ÀÎ ¾îÁø(ÀÓ±ÝÀÇ ÃÊ»ó)À» ±×¸®´Â ÀÏÀ» ÁÖ ¾÷À¸·Î »ï¾Ò´Ù.

¼­¾çÀº 18¼¼±â »ê¾÷Çõ¸íÀ» ±â¹ÝÀ¸·Î 19¼¼±â¿¡ µé¾î¼­´Â °æÁ¦¹ßÀü°ú ½Ã¹ÎÇõ¸íÀÌ ÀÕµû¸£¸é¼­ ¿Õ±Ç°ú ±ÍÁ·ÀÇ ¼¼·ÂÀÌ ¹«³ÊÁö°í ºÎ¸¦ ±â¹ÝÀ¸·Î »õ·Ó°Ô µîÀåÇÑ ºÎ¸£Á־ƵéÀÌ »õ·Î¿î Áö¹è¼¼·ÂÀÌ µÇ¾ú´Ù. ÀÌ·± ¹è°æ ¼Ó¿¡ ¿ÕÁ·°ú ±ÍÁ·ÀÇ ÈÄ¿øÀ» ¹Þ¾Æ¿Ô´ø ¹Ì¼ú°¡µéÀº ¹äÁÙÀÌ ²÷±â°Ô µÇ¾ú´Ù. ¹Ì¼ú°¡µéÀÇ °æÁ¦Àû »óȲÀº ºñ·Ï ¿­¾ÇÇØÁ³À¸³ª ÇÑÆíÀ¸·Î´Â °íÁ¤ÀûÀÎ ÁÖ¹®ÀÚ¸¦ ÀÒ¾ú±â¿¡ ´õ ÀÌ»ó ÁÖ¹® Á¦ÀÛ ±×¸²ÀÌ ¾Æ´Ñ ÀڽŸ¸ÀÇ µ¶Ã¢ÀûÀÎ ÁÖÁ¦¸¦ °®°í °³¼º ÀÖ´Â ±×¸²À» ±×¸± ¼ö ÀÖ°Ô µÇ¾ú´Ù. (»ç½ÇÁÖÀÇ¿Í ÀλóÁÖÀÇ À¯ÆÄÀÇ µîÀå ¹è°æ)

 

   
Äí¸£º£,<The Angelus> ,1857, Ãâó: ±¸±Û À̹ÌÁö

 

±×·±µ¥ ¹Ì¼ú°¡µé¿¡°Ôµµ Àα⸦ ¸Ô°í»ç´Â ¿¬¿¹Àεéó·³ ¹«¸íÀÇ ¼³¿òÀº Å©°í, Çë±×¸® Á¤½Å¸¸ ºÎ¿©Àâ°í ÀÛ¾÷À» Áö¼ÓÇϱ⿡´Â »îÀÌ ³Ê¹« °¡È¤Çϱ⿡ Ä÷ºÅÍ¿Í ¼ÒºñÀÚÀÇ ±âÈ£¸¦ ¹«½ÃÇϱâ¶õ Çö½ÇÀûÀ¸·Î Èûµé´Ù. ±×·¸Áö ¾Ê°í Ȧ·Î µ¶¾ßûû(Ô¼å¥ôìôì) ÇÏ´Ù°¡´Â ¹Ý °íÈåó·³ Æò»ý °¡³­¿¡ ½Ã´Þ¸®´Ù°¡ ÀÏÂï »ç¸Á¿¡ À̸¦ ¼ö ÀÖ´Ù. (»ç½Ç ¹Ý °íÈå ¶ÇÇÑ ÀÚ½ÅÀÇ ±×¸²ÀÌ ÀÎÁ¤¹Þ°í Æȸ®±â¸¦ ¾ó¸¶³ª Çмö°í´ëÇß´ø°¡!)

¹Ì±¹¿¡¼­ È°µ¿ ÁßÀÎ ·¯½Ã¾Æ°è 2ÀÎÁ¶ ÀÛ°¡ ÄÚ ¸¶¸£(¬£¬Ú¬ä¬Ñ¬Ý¬Ú¬Û ¬¬¬à¬Þ¬Ñ¬â)¿Í ¸á ¶óÀ̵å(¬¡¬Ý¬Ö¬Ü¬ã¬Ñ¬ß¬Õ¬â ¬®¬Ö¬Ý¬Ñ¬Þ¬Ú¬Õ)´Â 1994¿¡¼­ 1997³â±îÁö <»ç¶÷µéÀÇ ¼±ÅÃPeople’s Choice> ¿¬ÀÛÀ» À§ÇØ ¿©·ÐÁ¶»ç Àü¹® ¾÷ü¸¦ °í¿ëÇÏ¿© ½ÃÀåÁ¶»ç¸¦ ÇÏ¿´´Ù. ±×µéÀº ½Ê¿© °³±¹ÀÇ »ç¶÷µé¿¡°Ô °¡Àå ÁÁ¾ÆÇÏ´Â »ö, ±×¸²ÀÇ ÁÖÁ¦, ±×¸² ¾ç½ÄÀ» ¹°¾îº¸¾Ò°í Á¶»ç °á°ú¸¦ Åë°èÀûÀ¸·Î Æò±ÕÀ» ³½ µÚ, ³ª¶óº°·ÎÀÇ ¼±È£ÇÏ´Â ½Ã°¢Àû Ư¡°ú ºñ ¼±È£ÇÏ´Â ½Ã°¢Àû Ư¡À» ¹Ý¿µÇÑ ±×¸²À» Á¦ÀÛÇß´Ù.

 

 

"¹Ì±¹¿¡¼­ °¡Àå ¼±È£ÇÏ´Â ±×¸²Àº ½Ä±â¼¼Ã´±â Á¤µµÀÇ Å©±â¿¡ µû¶æÇÑ »öÁ¶·Î Ä¥ÇØÁø, À¯¸íÀΰú »ç½¿ÀÌ ÀÖ´Â »ç½ÇÀûÀΠdz°æÈ­¿´°í, ‘°¡Àå ½È¾îÇÏ´Â’ ±×¸²Àº ¹®°íÆÇ Å©±âÀÇ ¸ð´õ´ÏÁò ¾ç½Ä Ãß»óÈ­¿´´Ù. ¹Ý¸é (2,462¸íÀÇ Áß±¹ÀÎÀ» Ç¥º»À¸·Î Á¶»çÇÑ °á°ú) Áß±¹ÀÎÀÌ °¡Àå ¼±È£ÇÏ´Â ±×¸²Àº º®¸é Å©±â¿¡ Èò»ö°ú û»ö, ³ì»öÀÌ ¼¯¿© Ä¥ÇØÁø, »ç¶÷Àº ¾ø°í µ¿¹°¸¸ Àִ dz°æÈ­¿´´Ù. Äí¸¶¸£¿Í ¸á·¯ ¹ÌµåÀÇ ÀÛ¾÷Àº ‘¹Ì¼úÀÇ µðÀÚÀÎÀÌ ´Ù¸¥ ¼ÒºñÀçó·³ ¿©·ÐÁ¶»çÀÇ Áö¹è¸¦ ¹Þ¾Æ¾ß Çϴ°¡?’¶ó´Â Áú¹®À» Á¦±âÇÑ´Ù."

(Áø ·Î¹öÆ®½¼, Å©·¹ÀÌ±× ¸Æ ´ÙÀ̾ó ÁöÀ½, ¹®ÇýÁø ¿Å±è, <Å׸¶ Çö´ë¹Ì¼ú ³ëÆ®>, µÎ¼ººÏ½º, p.342)

 

¿©·ÐÁ¶»ç Åë°èÇ¥ °á°ú°¡ º¸¿©ÁÖ´Â '´ëÁßÀÇ ±âÈ£'¿¡ µû¶ó öÀúÈ÷ ¸ÂÃã Á¦ÀÛÇÑ ±×¸²Àº °ú¿¬ »ç¶÷µé¿¡°Ô ÈξÀ ³ôÀº ¹ÌÀû ¸¸Á·°¨°ú ±íÀº °¨µ¿À» ÁÙ ¼ö ÀÖ´Â °ÍÀϱî?

 

   

Joseph Beuys, ,<wie man dem toten Hasen die Bilder erklärt>, 1965, Ãôó: ±¸±ÛÀ̹ÌÁö

 

Çö´ë¹Ì¼úÀÇ ÁÂÇ¥¸¦ Á» ´õ ³ÃöÈ÷ Áø´ÜÇϱâ À§ÇÏ¿© ¿ì¸®´Â Æ÷½ºÆ®¸ð´øöÇÐÀÇ ±ÇÀ§ÀÚ ¸®¿ÀŸ¸£(Jean-Francois Lyotard)ÀÇ ±ÛÀ» ÁÖ¸ñÇÒ ÇÊ¿ä°¡ ÀÖ´Ù. ¸®¿ÀŸ¸£´Â ±×ÀÇ À¯¸íÇÑ Àú¼­ <Æ÷½ºÆ®¸ð´øÀÇ Á¶°Ç The Postmodern Condition: A Report on Knowledge>¿¡¼­ ÀÚº»ÀÇ Èû¿¡ µû¸¥ ¿¹¼ú · ¿¹¼ú°¡µéÀÇ ¿ªÇÒ º¯¸ð¸¦ °æ°íÇÏ°í ÀÖ´Ù.

 

¸®¿ÀŸ¸£´Â ¿¹¼úÀÌ Ä¡À¯ÀÇ ¸ñÀûÀ¸·Î ‘À̿뒵Ǵ °ÍÀ» °­ÇÏ°Ô ºñÆÇÇϸ鼭, ¿¹¼ú°¡µéÀÌ ¼±´ë ¿¹¼ú°¡µé¿¡°Ô·ÎºÎÅÍ »ç»ç¹ÞÀº ¿¹¼úÀÇ ³»·¯Æ¼ºê ±×¸®°í ¿¹¼úÀÇ (º»ÁúÀû) ¿ªÇÒ¿¡ ´ëÇØ ÀÚ¼ºÀûÀÎ Áú¹®ÇغÁ¾ß ÇÑ´Ù°í ÁÖÀåÇÑ´Ù.

“the painter and novelist must refuse to lend themselves to such therapeutic uses. They must question the rule of the art of painting or of narrative as they have learned and received them from their predecessors.”

 

¶ÇÇÑ ¸®¿ÀŸ¸£´Â ÀÚº»°ú ÈûÀ» °®Ãá Ä÷ºÅÍ·°¶·¯¸®·¼ÒºñÀÚÀÇ ÃëÇâÀ» µû¶ó°¡´Â ÀýÃæÁÖÀÇ(Eclecticism)¿¡ ºüÁø Æ®·£½º-¾Æ¹æ°¡¸£µå ¿¹¼ú°¡(trans-avantgardist) µéÀ» ÇâÇØ Æ÷½ºÆ®¸ð´øÀÇ ÇÙ½É Æ¯Â¡ÀÎ ‘À§¹ÝÀÇ ÀÇÁö’¸¦ °á¿©Çß´Ù¸ç ³¯¼± ºñÆÇÀ» ¸¶´ÙÇÏÁö ¾Ê´Â´Ù. ¸®¿ÀŸ¸£ÀÇ ÁöÀû¿¡ µû¸£¸é Æ®·£½º-¾Æ¹æ°¡¸£µå ¿¹¼ú°¡µéÀº ÀÛÇ°ÀÌ °®Ãß¾î¾ßÇÒ ¹ÌÀû ±âÁØ(aesthetic criteria)Àº °á¿©ÇÑ Ã¼ ¿ÀÁ÷ ÀÚº»»çȸ°¡ ¿ä±¸ÇÏ´Â, ÀÚº»°¡µéÀÌ ¼ö¿ëÇÏ°í ±×µéÀÇ Áö°©À» ¿­°Ô²û ¸¸µå´Â °ÍÀ̶ó¸é ‘¹«¾ùÀÌ´ø °£¿¡’ ¿¹¼úÀ̶ó´Â À̸§À¸·Î »Ì¾Æ³¾ »ÓÀÌ´Ù.

“trans-avantgardist – art panders to the confusion which reign in the ‘taste’ of the patrons. Artist, gallery owners, critics, and public wallow together in the ‘anything goes’ - But this realism of the ‘anything goes’ is in fact that of money; in the absence of aesthetic criteria – just as capital accommodates all ‘needs’ - purchasing power.”

 

   
Á¦ÇÁ Äコ,“Made in Heaven,” 1989, is just one in a series of pornographic images of Koons and his ex-wife, Ilona Staller.
   
Jeff Koon's Lady Gaga Artpop album, Ãâó:±¸±ÛÀ̹ÌÁö

 

±×·± ÀÛÇ°µéÀº ¸®¾ó¸®Æ¼°¡ °á¿©µÇ¾î ÀÖÀ¸¸ç Ä­Æ® ¹ÌÇÐÀÇ ‘¼þ°í¹Ì’°¡ ¾ø´Ù. ÀÛÇ°À» ÇâÇÑ Ä¡¿­ÇÑ °í³ú¿Í ÀÛ¾÷Àû ½Ãµµ¸¦ °á¿©ÇÏ°í¼­ üÁ¦¿¡ ¼øÀÀÇÏ°í Æ®·»µå¿¡ ¹Î°¨ÇÏ¿© µ·°ú À¯¸í¼¼¸¦ ÂÑ´Â ¿¹¼ú°¡µéÀÇ ÀÛÇ°Àº »ç½Ç»ó Æ÷¸£³ë±×·¡ÇÇ(pornography)¿¡ Áö³ªÁö ¾Ê´Â °ÍÀÌ´Ù.

“Pornography- it is becoming a general model for the visual or narratives arts which have not met the challenge”

 

¸®¿ÀŸ¸£´Â Çö´ë¹ÌÇÐÀÌ ´øÁ®¾ß ÇÒ ¹°À½Àº ‘¹«¾ùÀÌ ¾Æ¸§´Ù¿î °Í Àΰ¡?’ °¡ ¾Æ´Ñ ‘¹«¾ùÀÌ ¿¹¼úÀÌ µÉ ¼ö Àִ°¡?’ ¶ó´Â °ÍÀÌ¸ç ¿¹¼úÀº ¿ì¸®ÀÇ À̼ºÀÌ °ú°Å ³ªÄ¡¿Í ½ºÅ»¸°ÀÌ ÁÖâÇÑ ‘ÇϳªÀÇ º¸Æí¼º, ÃÑüÀû üÁ¦’ ¼Ó¿¡ °¡µÎ¾îÁöÁö ¾Êµµ·Ï Çعæ½ÃÅ°´Â ¿ªÇÒÀ» ÇØ¾ß ÇÑ´Ù°í ÁÖÀåÇÑ´Ù.

 

Ä­Æ®ÀÇ ¹ÌÇÐÀÌ ¸»ÇÏ´Â ¼þ°íÀÇ Á¤¼­´Â ‘°íÅë°ú Äè’°¡ µ¿½Ã¿¡ µ¿¹ÝµÇ´Â °ÍÀÌ´Ù. ±×·¯´Ï±î ¿¹¼úÀÌ Ç°Àº ÀÌ»ó°ú À̸¦ µå·¯³»°íÀÚ ÇÏ´Â ¿¹¼úÀû ½Ãµµ´Â °áÄÚ ¸¸Á·µÉ ¸® ¾ø´Â °ÍÀÌ´Ù. ±×·¯³ª ±×·¸±â ¶§¹®¿¡ ¿¹¼úÀÇ Á¤½Å°ú µµÀüÀº ¾Æ¸§´ä°í °¡Ä¡°¡ ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù.

 

   
Paul Klee, Castle in the Sun, Ãâó:±¸±ÛÀ̹ÌÁö

 

‘Èú¸µ’Àº ÁÁÀº °ÍÀÌ´Ù. ±×¸®°í ÇÊ¿äÇÑ °ÍÀÌ´Ù. ¹Ì¼úÀÌ Á¦°øÇϴ ȤÀº ¿ªÇÒ¿¡ ‘Ä¡À¯’ÀÇ ±â´ÉÀÌ Ãß°¡ µÈ´Ù°í Çؼ­ ³ª»Ü ÀÏÀÌ ¹«¾ð°¡? ÇÏÁö¸¸ ¿¹¼úÀÌ ¸Í¸ñÀûÀÎ Æ®·»µå ÃßÁ¾À¸·Î¼­ÀÇ ‘Èú¸µ’À¸·Î ġȯµÇ°íÀÚ ÇÑ´Ù¸é ÀÌ´Â ´Ù¸¥ ¸»ÀÌ´Ù.

¿¹¼úÀÇ ¸ñÀûÀÌ ¹«Á¶°ÇÀûÀÎ ´ëÁß ¼ÒºñÀçµµ ¾Æ´Ï¿ä ºÎÀÚµéÀÇ ÀçÅ×Å© ¼ö´Üµµ ¾Æ´Ïµí ¿¹¼úÀÌ ÈûÀÇ ³í¸®·Ãß¼¼¿¡ µû¶ó ÀÌ·¡Àú·¡ ²ÃÀ» ¹Ù²Ù´Â µ¹¿¬º¯À̼ºÀÌ µÇ¼­´Â ¾È µÈ´Ù -±×°ÍÀÌ ¼³·É Ä¡À¯ÀÇ ¸ñÀûÀ¸·Î ¼±ÇÏ°Ô ¾²ÀÓ ¹Þ´Â´Ù ÇÏ´õ¶óµµ- ÀÌ´Â, ƯÁ¤ ¿¹¼úÀÇ ‘Çؼ®À¸·Î¼­ÀÇ Èú¸µ'À» ¹®Á¦ »ï´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. ´Ù¸¸ Çö´ë¹Ì¼úÀÇ »õ·Î¿î È­µÎ·Î ¶°¿À¸£´Â Èú¸µÀº ¾Õ¼­ ¸®¿ÀŸ¸£°¡ ÁöÀûÀ» ÇßµíÀÌ "¹«¾ùÀ» ¿¹¼úÀ̶ó°í ºÎ¸¦ ¼ö Àִ°¡?" ¶ó´Â ¹®Á¦Á¦±âÀÇ Çʿ伺À» ÀÏÀ¸Å²´Ù.

¼Ò¶õ½º·¯¿î ¼Òºñ½ÃÀå¿¡ ºüÁ® Çã¿ìÀû´ë´Â ‘´ë·®»ý»ê ¿¹¼úÇ°’¿¡ ¸Â¼­ Áø½ÇÇÑ ¿¹¼ú –¿¹¼úÀ» °¨»óÇÏ´Â ÁÖü·Î¼­ÀÇ °¨»óÀÚ°¡ µ¶ÀÚÀû Çؼ®À» Çϴµ¥ ¹æÇØÇÏÁö ¾ÊÀ¸¸é¼­, º¸ÀÌ´Â °Í ±× ³Ê¸ÓÀÇ ¼¼°è·»ç»óÀ» »çÀ¯ÇÒ ±âȸ(ȤÀº »ý°¢ÇÒ °Å¸®), °¨¼ºÀÇ ±ÙÀ°À» Å°¿ì°Ô ÇÏ´Â- À» Áöų ¼ö ÀÖ¾î¾ßÇÑ´Ù.

 

»ç½Ç ¿¹¼úÀº –ÀÛÀ§ÀûÀÎ °¨¼º ÆÈÀÌ ÁÖÁ¦°¡ ²À ¾Æ´Ï´õ¶óµµ- Á¸Àç ÀÚü·Î¼­ ÀÌ¹Ì Èú¸µÀÇ ¿ªÇÒÀ» ¼öÇàÇÑ´Ù°í º¼ ¼ö ÀÖ´Ù. ¸Þ´º¾óÀÌ ÀÖ´Â ´ÝÈù »çȸ¸¦ ÇâÇØ ¿¹¼úÀº âÀÇ·ÂÀ» ÅëÇÑ °¡´É¼¼°è¸¦ º¸¿©ÁÖ°í, °¨»óÀÚ·Î ÇÏ¿©±Ý ¹ß»óÀÇ Àüȯ°ú »ç°íÀÇ ÁöÆòÀ» ³ÐÇôÁÖ¸ç, °¨»óÀÚÀÇ °¨°¢À» ÀÚ±ØÇÏ¿© °¨¼ºÀû ¿ï¸²À» ÁÖ´Â °Í ¸¸ À¸·Îµµ ¼¼»óÀÌ µÑ·¯ÃÄ ³õÀº Á¤´äÀ» ¶Ù¾î³Ñ´Â Áö°¢Àû·°¨¼ºÀû Èñ¿­À» ¸Àº¸°Ô ÇÑ´Ù.

¿¹¼úÀÌ ÀÚº»½ÃÀåÀÇ °ú¿­µÈ Æ®·»µå °æÀï¿¡ °°ÀÌ ¶Ù¾îµé¾î '¸ÂÃãÇü »óÇ°'À» ³»³õ´À¶ó µ¿ºÐ¼­ÁÖ Çؾ߸¸ ´ëÁß°ú Ä£ÇØÁö°í ±×°ÍÀÇ °¡Ä¡¸¦ À¯ÁöÇÏ´Â ±æÀº ¾Æ´Ò °ÍÀÌ´Ù.

 

"Art does not reproduce what we see. It makes us see."

-Paul Klee-

 

¼¼±â¸¦ °ÅÃÄ ¿À¸ç ‘À̵¥¿Ã·Î±â’ÀÇ Àüº¹, ‘¾ç½Ä’ÀÇ Àüº¹À» °ÅµìÇØ¿Â ¿¹¼úÀº ±× ¾îµð¿¡µµ ±â»ýÇÏÁö ¾Ê´Â, ¿À¸¸ÇÏÁö ¾ÊÀ¸³ª µ¶ÀÚÀûÀÎ, ±×°Í¸¸ÀÇ ‘¸®¾ó¸®Æ¼’¿Í ‘¾ÆÀ̵§Æ¼Æ¼’°¡ Àý½ÇÇÏ´Ù.

 
   
 
   
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ÇÐºÎ¿Í ´ëÇпø¿¡¼­ ¹Ì¼ú»ç¸¦ Àü°øÇß½À´Ï´Ù

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